楽器の形はどこで決まる？ヤマハの特許を読む

どんな発明？

細い本体の左右へ腕を伸ばし、その先のパッドを膝で挟んで支えます。収納するときは腕を本体に沿う向きへ回し、パッドの角度も変えて、本体近くへ寄せます。

腕の回転軸を本体の背面に対して傾けることで、膝当てが畳まれる軌道を作っています。演奏位置では締付け部とロックで腕とパッドを固定します。胸に当たる支持部はこの膝当てとは別の部分です。

どんな発明？

弦を張る中央の本体に、ギターの輪郭を作る二つのフレームを付けます。一方のフレームは本体の長手方向を軸にして回り、背面側を通って反対側のフレームへ近づきます。

FIG. 3の点線と実線を見比べると、弦を横切らずに輪郭を畳む経路が分かります。FIG. 4では、端部を通る接続ねじが回転軸を兼ねています。

どんな発明？

七つの打面をそれぞれ腕で支え、中央の板の前後や上方へ展開します。収納時には、腕と打面を回転させて板に沿わせ、板の外周内へまとめる構成です。

掲載した展開図の中央には、大きな四角い板が残っています。この板が支持の基準になり、公報の収納図では円形の打面がその範囲へ重なって収まります。

どんな発明？

バスドラムを叩くビーターの先端近くに、重りを付け替える仕組みがあります。ばねで押し上げられた保持部を指で下げ、棒の側面から重りを入れ、先端と保持部の間に挟みます。

重りには棒を横から通す切欠きを設けます。先端を外したり、棒の端から重りを通したりせず、打撃部の近くへ重さを足せる構造です。

どんな発明？

主な管の太さを一定に保ちながら、吹込み部に近い位置へ短い補助管をつなぎます。補助管の長さと断面積を選び、広がりのある円すい状の管に近い共鳴特性を得ようとする構成です。

FIG. 6Bでは、分岐点がマウスピースの外側にあります。吹込み部と枝管の位置を分けることで、一般的なサクソフォン用マウスピースを着脱できる案が説明されています。

どんな発明？

金管楽器のベルへ差し込むミュートに、太い主管と細い補助管を組み込みます。補助管は主管の途中から分岐し、折り返して並行に伸び、先端が開いています。

公報は、管の長さや太さ、分岐位置を調整してベルの共鳴特性へ近づけつつ、広がりの小さい出口で音量を抑える案を説明しています。図はその流路を示すもので、消音量や吹奏感の実測結果ではありません。

どんな発明？

消音モードでは、ハンマーの柄の進路へストッパーを入れ、弦へ届く前に受け止めます。同時に、ハンマーを押し上げるジャックが離れるタイミングを早め、途中で止まるハンマーとの関係を調整します。

この公報ではストッパーを低音側と中高音側の二つに分けます。一つのモーターから二系統の伝達機構を通して、両方のストッパーとタイミング変更部を一緒に切り替える構成です。

どんな発明？

コイルへ電流を流して振動を生み、その動きを軸で響板へ伝えます。FIG. 3はピアノ内の配置、FIG. 4は響板へ届く軸を備えたアクチュエーターです。

取り付ける場所に合わせてねじ式の軸を伸縮させ、響板との距離を調整します。コイルを磁気回路の適切な位置に置いたまま接続端を響板へ合わせることが、この構成の要点です。